贝托鲁奇遗作我和你：忧郁少年与戒毒姐姐的奇幻一周？

你说怪不怪，男孩一边跟父亲抗争，一边又不自觉模仿，这跟贝托鲁奇的电影生涯一样充满了矛盾又迷人之处！他的电影之路从文学开启，却又不断转型探索，背后故事那是相当精彩

抗争与模仿的开始

贝托鲁奇就像好多叛逆男孩那样，在和父亲抗衡。雷奥热爱电影和文学，其实贝托鲁奇现实中也是从写诗迈进艺术大门的。他从小就有着与众不同的艺术感悟。可就跟和父亲的矛盾情感一样，他在得到文学上肯定那一刻，立马放弃了这条路。不过这种抗争没持续多久，他不自觉地又在后来工作里保留了文学的些微影子，怪哉怪哉！

贝托鲁奇骨子里浪漫是从开始就显露。那段浪漫小团体生活和追随法国新浪潮导演时光呼应，就像找到了一个理想国一样。《戏梦巴黎》呈现“五月风暴”前的日子，其实反映了他当时心境，想有所抗争，却加入到新浪潮大流里寻求庇护与成长

法国新浪潮灵感汲取

在当时的欧洲电影界中，法国新浪潮导演们好比璀璨星辰，贝托鲁奇那是被他们吸引得不行不行的。他经常和让·吕克·戈达尔混在一起，从他们电影中找寻新观念。那些导演每一部作品跟宝藏一样，他细心地挖掘着里面深层次东西；就像淘金者在沙漠里找金子，哪怕一点点碎屑也不放过咧。

只是很可惜，当新浪潮导演都已完成代表作时，贝托鲁奇虽说努力加入新元素追随，但好似有点晚了。不过正是这稍晚步伐，让他带着不一样想法为之后电影埋下独特种子

新“父亲”帕索里尼的支持

贝托鲁奇遇到帕索里尼，就像迷路孩子找到了有经验引路人。帕索里尼不但是作家出身的导演，而且在电影界影响深远。贝托鲁奇在文学放弃后找到这位新“父亲”，他处女作《革命之前》从人物、故事到风格都是帕索里尼影子延伸。在《革命之前》里那些情节设定和人物构建，都是在帕索里尼影响下逐步探索出来；有时候想想，如果没有帕索里尼帮助，贝托鲁奇可能就不是现在我们知道这样

正因为帕索里尼支持，贝托鲁奇才在处女作中留下大胆尝试痕迹，虽然这痕迹让人觉得熟悉，但那总归是他电影事业重要开端之一

争议电影作品

《巴黎最后的探戈》这部片子在欧洲简直是炸开了锅。它不是用政治隐喻引起争议而是用情欲搭建起精神废墟让人接受不了。片子里人物裸露和颓废状态把观众与当局都震惊了。比如那画面情节，好多人觉得是过于大胆和伤风败俗，但其实里面有一种对人性探讨在；不过，很多人就只看到表面，觉得受到了冒犯也是正常

《1900》这部的人物命运和阶级斗争比《末代皇帝》更具史诗味道，却没得到跟《末代皇帝》一样在中国的追捧。《1900》刻画的大时代里面人物改变和阶层冲突，看着真让人心揪揪的，可大家似乎还是更喜欢《末代皇帝》那种华丽宫廷风？真搞不懂

影响中国电影与创作方法

那时候，中国导演们像娄烨、王家卫都深受贝托鲁奇启发。《末代皇帝》更给国内电影人和观众方法论意义启示。贝托鲁奇面对历史时，关注视角是溥仪那个个体，而不是按照国人传统想法去拍宏大历史。之前我们不知道用个人化角度来讲复杂历史怎么讲，但从《末代皇帝》开始，看到人在历史面前渺小和无奈。就说贝托鲁奇，采访数百人做调研，目的还是落在溥仪个人命运上去阐述那个大时代背景，可咱那时中国人喜欢更符合“史实”电影想想觉得观念碰撞真好玩又有意思！

回探青春与生命旅程思考

回顾贝托鲁奇一生电影拍摄过程，好似是弗洛伊德式之旅。从自我内心想法探索中起航，进入外部世界不停试着融合与突破。那些不同时期作品就像是人生不同阶段足迹。到晚期时，他又回溯到青春和童年寻求继续前进方向和新灵感！但这种来回找寻又转变，反映出他对自我和外部一直反思和纠结咧。 他不就是那个跟内心“父亲”概念一直斗争又学着借鉴融合的男孩在电影行业延续吗？

你们说，贝托鲁奇要是没放弃文学，一直走文学路线，又会成为怎样一个人？赶快在评论里说说你的看法，觉得文章有意思就点赞分享！